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《香港女人》娓娓细述女人心事
浪漫钢琴演绎柔情民歌——谢杨钢琴独奏音乐会将办
潘虹醉了徐松子哭了
《新世纪之歌》直面网络硝烟
好电视剧３分钟锁定观众
加拿大电影回顾展即将开幕
谢兰的良心
１９９７年７月１日是令人难忘的日子，因为那一天香港终于回到了祖国的
怀抱。从那时起，香港的风物人情一下子让我们觉得很近、很亲。今年６月，于
香港回归一周年即将到来之际，一部全方位、多侧面介绍香港知名女性的２５集
大型专题片《香港女人》将在全国２００家电视台同时播放，内地与香港的绵绵
情丝因为《香港女人》的播放将会越织越密。
专题片《香港女人》以香港为背景，视角触及香港生活的各个领域，香港各
界最具代表性的成功女性，在犹如生活流的纪实镜头面前，坦言她们的工作和生
活，以及她们对国家、社会、家庭、事业、爱情、婚姻、名誉、地位、金钱、道
德以及时尚等方面的思考和见解。这些名女人当中有叱咤风云的女政治家；有商
海中几经沉浮、坚而不摧的女强人；有孤身环游世界、面临绝境而不气馁的女摄
影家，还有盛名文坛、辉煌影坛的女作家、女导演、女演员。据专题片《香港女
人》制片人钱国华介绍，该片借鉴了中央电视台《东方之子》、《生活空间》的
编排手法，但在表现形式上特别强调轻松、新奇、活泼的特色。
在专题片《香港女人》中，香港女名人陈方安生、范徐丽泰、梁爱诗、赵洪
娉、方召麟、林贝聿嘉、汪明荃、叶咏诗、徐小凤、薛家燕、龚如心、伍淑清、
郑明明、邓宛霞、张路路、梁凤仪、萧芳芳、叶童等将先后出场，以女性特有的
感知、独道的见解表述她们内心的情感、事业成功的秘密。
陌生的地方总会离人心很远，尽管你曾经到过那个地方。但如果那里有你熟
悉、喜爱，甚至魂牵梦绕的人，尽管你从未踏上过那片土地，但心却与那里贴得
很近。出现在专题片《香港女人》中的名人，有的，内地观众并不熟知；但也有
不少是内地观众很熟悉的。随着专题片《香港女人》的播放，在与“香港女人”
心与心的交流中，内地观众也许会对香港———那块陌生又熟悉的土地的感情愈
加浓烈。
当人们沉醉于西方古典音乐的氛围，流连于现代流行歌曲的海洋时，中央歌
剧芭蕾舞剧院青年钢琴演奏家谢杨思考更多的却是如何将旋律悠扬、内涵丰富、
格调清新的优秀民族音乐，尤其是那些被人们广为传唱的民歌改编创作成具有民
族风格的浪漫钢琴交响音乐作品。
在交响音乐界，一批有为的艺术家多年来也有着类似的夙愿，他们听了谢杨
的创意与思路后激动不已。他们认为在我国这个有着五千年历史文化底蕴的大国
中，许多流传至今的优秀民族音乐作品应该有极大的发展潜力，将其与西方交响
音乐相融合，更能展示其广阔的艺术空间。这种形式将成为民族音乐国际化、严
肃音乐通俗化的最佳契合点。
对于把地方民歌改编成钢琴与交响乐队的演出形式，一些作曲家在８０年代
末、９０年代初曾做过适应当时观众欣赏水平的尝试，国内外的许多艺术家和演
出机构也曾对此表现出浓厚的兴趣。此次，谢杨与作曲家们在经过严谨的分析研
究后，对原有曲目进行了大幅度的修改和再创作，同时还专门创作、改编了一批
新的钢琴交响音乐作品，经过三年多的反复修改和磨合，终于推出了一台“中国
民风浪漫钢琴曲”音乐会。这台将于５月１７日晚在北京音乐厅上演的音乐会将
是国内首台以中国民族风格为基调的大型钢琴与交响乐队音乐会。
在这台音乐会中，观众们不但能品味出由《牧歌》、《榆林小曲》、《思乡
》、《小河淌水》、《小白帆》等传统民歌改编的交响音乐作品所抒发的浪漫情
调，更可以领略到《沙漠冥想曲》、《茶山情歌》、《憧憬》、《永恒的怀念》
（根据大型电视文献片《百年恩来》主题歌改编而成）等一批新创作的中国民风
浪漫钢琴曲所表现的深邃意境。同时曾获得中国优秀音乐作品奖的大型钢琴协奏
曲《山林》也将首次在京与观众见面。
电视连续剧《走过冬天的女人》在全国各地播映以后，引起了不小的反响。
现在这部反映下岗女工生活的电视剧正在北京电视台播出，很多观众反映，潘虹
和方青卓演得好，演得像，像下岗女工，像经受了痛苦自强不息的女人。
何以如此相像？首先导演和演员要与人物的心灵相通、情感相融，才能引起
观众的共鸣。
为了一个“像”字，此次潘虹确实下了一番功夫。
剧中有这样一个情节：下岗女工阿珍被丈夫抛弃后无力抚养女儿，在过４０
岁生日的时候，只有几个下岗的姐妹陪伴在她身旁。她们面对渺茫的前途百感交
集，借酒浇愁……拍这场戏时，本来不会喝酒的潘虹痛饮数杯，结果引起心脏不
适，她浑身发抖，看上去十分危险，剧组叫来了救护车，已有些神志不清的潘虹
还喃喃自语道：快……拍戏吧，我没事……当大家都嗔怪她为什么喝真酒时，潘
虹认真地说：不喝真的怎么能像呢？一向端庄典雅的潘虹当众醉了，她醉得很痛
苦，也很失态。摄像机停了，全场鸦雀无声，方青卓把她抱到了床上，徐松子为
她拉上了帘子……但外面传来了刘芳等“下岗女工”的哭泣，是为潘虹的敬业精
神感动？还是对阿珍的命运寄与了无限同情？或许都有。
是的，徐松子哭了，尽管她发过誓：我当导演绝不流泪！直到现在提起这事
，她还眼泪汪汪：当时感觉有一种共同的东西把大家联系到了一起，也许就是社
会责任感吧。这是当时第一部反映下岗女工题材的电视剧，拍的十分顺利，当然
，徐松子也没少哭鼻子，不过她只承认哭过这一次，因为潘虹太好了……
放弃了专业剧团、在北京已闯荡数年的方青卓，更是别有一番滋味在心头。
她把泣不成声的“下岗女工”周萍、刘芳叫到摄影机跟前，端起一杯酒：咱们什
么也别说了，为明天，干杯！她含着满眼的泪水一饮而尽……“干杯”，几个女
人举起了酒杯。
也许，女人的心本来就是相通的，难怪她们演得像。
信息化、网络时代是当今人们谈论的重要话题。一部介绍信息发展知识的电视系
列片《新世纪之歌》正在北京有线电视台播放。这部系列片由《跨越时空》、《
网络烽烟》、《网系国脉》、《无网不胜》、《网上冲浪》、《未来之路》６集
组成。
该片以当今全球信息发展为背景，从对世界信息发展史的回顾、网络上的争
雄、国家对网络的建设、网络与经济发展、网络与民众生活休戚相关以及中国跨
世纪的信息发展战略与前景等诸多方面给观众以启迪和鼓舞。片中通过大量的采
访、详实的资料，结合客观的报道，力求使观众更直观更实际地了解信息技术，
从而认识现实，把握未来。
《新世纪之歌》由中共北京市委宣传部、北京市科委、北京信息市化办公室
和北京有线电视台联合制作。从即日起每晚２１：３０在北京有线电视台影视频
道播出，每晚播出一集。
北京有线电视台每晚黄金时间播出的是电视剧《百老汇１００号》，其后才播香
港连续剧《天地男儿》。然而我们全家往往是在急切地等着看《天地男儿》的时
候，不耐烦地看上几眼《百老汇１００号》。
很难相信《百老汇１００号》是英达的作品，这部戏不仅情节虚假而无聊、
里面简直就没有一个可爱的人物，所谓画家，堪称孙松有史以来最难看的扮相，
像个弱智；刘威操着不熟练的东北话，做作之至，像个小丑；“齐诗樱”的一张
脸像木板一样，毫无生气、毫无灵气……宋丹丹身上倒还残留着几分“和平”式
的可爱。满篇都是拖拖拉拉、乏味无聊的对话和胡编乱造的情节。真想问问英达
，率领一班人马不远千里去美国，是去拍戏还是只顾观光去了？
《天地男儿》完全是另外一种风格，画面漂亮讲究，情节曲折紧凑，演员大
放光彩，人物从服装、化妆到性格、气质都形象鲜明，各具风采是非常成熟、非
常商业的电视剧。不是说它没有毛病，也不是说它有多么感人多么了不起。作为
电视剧，一种快餐性的消费文化，这些都是最起码的要求。然而对国内很多导演
来说，永远都无法做到，一个故事节奏的问题，千呼万唤了多少年，仍然是那么
那么地慢。
现在电视频道太多，如果一部电视剧在３分钟之内令人不耐烦或生厌，我们
就会换台。能锁定观众目光的电视剧基本上就算成功了。
中国电影资料馆将于５月１９日开始在京举办“加拿大电影回顾展”，这是继１
９８７年第一届和１９９０年第二届加拿大电影回顾展之后，中加两国电影交流
的又一次盛会。
这次回顾展有１２部影片参展，包括７部故事片和５部动画片。故事片中，
除１部为１９８５年的作品外，其余均系９０年代拍摄的影片，影片风格多样，
以喜剧为主，其中不乏国际、国内获奖的优秀作品。７部故事片如下：《９０天
》是讲述“邮购新娘”喜结良缘的温馨喜剧片；《完人》喜而不俗，描述青年女
画家要求一切都完美无缺，包括自己的男友；《我喜欢穿警服的人》是戏中戏侦
探片，以“警察”自杀身亡结束；《鲸鱼交响乐》也是喜剧片，讲述摇滚乐明星
与一个姑娘的浪漫故事；《双喜》讲的是一个中国家庭在西方的生活环境下，两
代人对家庭、婚姻、工作的不同看法；《我们之间的战争》写一个发生在二战期
间的真实故事，反映了战争给人民带来的精神创伤；《玛格丽特的博物馆》描写
加拿大４０年代矿工的悲惨生活。
加拿大动画片在国际影坛享有盛誉，这次参展的５部动画片是从８０年代—
９０年代众多产品中精选出来的，代表了加拿大动画片的水平。
见到谢兰，才发现原来她并不像她通常演的那些人物，是小家碧玉式的、略带忧
郁的小女子。她热情爽朗，不施粉黛，说到兴处，还经常手舞足蹈。春意盎然的
北京播出她演的《红杏出墙记》的时候，谢兰却在天寒地冻的延边，拍摄一部叫
《良心》的电影。
《良心》的故事并非虚构，在延边的一起银行抢劫案中，有３个姑娘同歹徒
英勇搏斗，崔福顺是唯一的幸存者，她因收养烈士的女儿，背上了沉重的经济负
担，困境中的她收到了一笔８万元的捐款，于是风波骤起……
这部戏情感起伏很大，导演广春兰说，女主角的表演关系到整部戏的成败。
刚到延边体验生活的时候，崔福顺本人觉得谢兰太漂亮了。过了一段时间，当定
妆后的谢兰出现时，大家不禁惊呼：两个人还真像。剧中的谢兰几乎不化妆，穿
的是一些过时的、不讲究的衣服，手上、脸上还要做些疤痕。“丑化自己往往能
在不和谐中体现美”，这是谢兰的观点。
主人公是朝鲜族姑娘，要料理家务、洗衣做饭。好在谢兰对锅碗瓢盆并不陌
生，只是要细心观察朝鲜族人的举手投足和生活习惯。谢兰戏言自己每拍一部片
子都能长一些本事，拍陈家林导演的《小女人》时，因为演的是在天桥唱“落子
”的女子，谢兰跟着录音机唱得有板有眼，朋友们说她可以调到评剧院了。《良
心》的女主人公是储蓄所的收银员，谢兰又苦练打算盘和数钱，走到哪儿练到哪
儿，手都磨出了茧子，在镜头前果然手法灵活、利落，不亚于专业人员。