返回
能歌善舞刘锡明
世纪剧院、音乐厅联手
民族器乐、交响乐联姻
《蝙蝠侠与罗宾》
第三只眼睛纪实故事的魅力
影讯
当拖着一条“马尾巴”的刘锡明在《上海探戈》中出现时，不知你有没有把
他当成刘德华。在香港，刘锡明一向有“刘德华第二”之称，不仅外貌跟刘德华
颇有几分相似，刘锡明唱起歌来也同样深情款款。
这次在《上海探戈》中饰演从法国归来的２０年代先锋青年，刘锡明不时讲
着流利的法语，还经常大跳探戈舞，看起来优美浪漫。殊不知从建组那天起，刘
锡明与陈勋奇、陈孝萱几乎把所有的业余时间都用来练舞了，因为要穿专业的硬
底皮鞋，他们脚上常常带着磨破的血迹。有时为了配合剧情的需要，舞蹈的动作
会临时改动，让他们两个小时后就要以全新的舞姿上场，连他们的舞蹈老师也感
到为难，不过三人由这部戏练就了一身舞技，也算获益匪浅。
音乐系科班出身的刘锡明是香港ＴＶＢ电视台的一线小生，主演过《大家族
》、《义不容情》、《深闺梦里情》等电视剧，一向以俊美斯文而大受欢迎。不
过刘锡明不愿将自己的音乐才华闲置，去年底，推出了新专辑《等爱的人》。其
实刘锡明的嗓音并没有特别过人之处，由《上海探戈》中他唱的一曲《信任》也
听得出来，他的过人之处是深情投入，拍戏唱歌都一样，被称为“真情四溢”。
新年将至，各类新年音乐会你方唱罢我登场，而于１９９８年１月１０日和
１７日分别在音乐厅、世纪剧院举办的《丝竹情潮民乐交响协奏曲新年音乐会》
，将以民乐与交响乐同台演出而赢得乐迷的心。
此次音乐会将首次完整推出由钱兆熹作曲、王宁配器、曾昭斌演奏的新创作
笛子协奏曲《貂婵》。曾以在《敦煌古乐》中吹响失传久远的石笛而有“千年玉
笛第一人”美誉的青年独奏演员、中央民族乐团出色的笛箫埙演奏家曾昭斌将执
三管不同音色的竹笛，独奏《貂婵》。自幼学习唢呐的冯晓泉，曾在全国性的大
赛中频频获奖，进入中央民族乐团后，多次应邀出访，被誉为“杰出的唢呐、管
子演奏家”，他演奏《包龙图》运用戏剧音调集中展示大唢呐演奏技巧。此外，
曾多次在国内外比赛中获奖的中央音乐学院青年琵琶演奏家章红艳、中国广播民
族乐团板胡演奏家姜克、中国音乐学院古筝演奏家林玲等都将奏献自己的拿手好
戏。音乐会由著名指挥家李心草执棒，中央歌剧舞剧院交响乐团将为民乐伴奏。
此次演出由世纪剧院、音乐厅主办，世纪演出公司承办、中国太平洋保险分
司协办。
主演：阿诺德·施瓦辛格（饰冷冻人，自７０年代以来，施瓦辛格已成为全
世界最受欢迎的电影明星之一，他主演的影片蜚声世界影坛。）
乔治·克鲁尼（饰蝙蝠侠，因在电视系列剧《急诊室》中的出色表演而赢得
艾米奖、银幕最佳演员奖、金球奖和公众选举奖的提名。英俊潇洒的扮相是乔治
·克鲁尼获得蝙蝠侠一角的主要因素。）
克里斯·奥唐纳尔（饰罗宾，影片《闻香识女人》给克里斯带来了金球奖提
名和芝加哥电影评论奖最佳男主角奖的荣誉。）
乌玛·瑟曼（饰毒藤女，影片《低级小说》使乌玛获得奥斯卡奖提名。）
导演：乔·舒马赫（他是当今美国最有才华、创作力最旺盛的电影导演之一
。他近期导演的三部影片《代理人》、《杀戮时刻》、《蝙蝠侠》第三集《永远
的蝙蝠侠》在美国国内票房超过了一亿美元。其中《永远的蝙蝠侠》登上了１９
９５年票房冠军宝座。）
故事：《蝙蝠侠与罗宾》是“蝙蝠侠”系列影片的第四集。全新的蝙蝠侠、
罗宾联手，与为医治患有不治之症的妻子而走入歧途的科学天才冷冻人斗智斗勇
是故事的核心。在两股势力水火不融的刀光剑影中，蝙蝠女以她的热情、毒藤女
以她的美艳分别“成就”着蝙蝠侠、罗宾、冷冻人的“伟业”。巧智、力拼、美
色不仅展示着各路“英雄”的本色，也炙烤着他们的精神与体魄……
在以往的“蝙蝠侠”系列里描述人类感情的痛苦是故事的核心。蝙蝠侠的故
事所植根的感情类别中，悲伤是所有感情的起点；而在即将上映的《蝙蝠侠与罗
宾》中，蝙蝠侠的伤痛已被蝙蝠侠的传奇取代。其次日益成熟和自信的罗宾已不
再甘当绿叶，向蝙蝠侠的权威发起了挑战，影片的片名也明明白白地透露出这一
信息。
背景：为让《蝙蝠侠与罗宾》更上一层楼，片中的外景、道具及服装设计绞
尽了制作者的脑汁。出现在片中的蝙蝠洞、毒藤窝、蝙蝠船、蝙蝠摩托、急冻飞
车、冷冻装甲车、红鸟摩托、蝙蝠面具、蝙蝠衣裤的造型想象力极其丰富，它们
都是好莱坞幕后电影精英的倾力杰作。影片亢奋恐怖的气氛便通过这些奇异的造
型不断传给观众。
提示：“蝙蝠侠”系列影片风靡全世界，看过前几集影片的观众不应错过与
它再次“相逢”；而无缘与“蝙蝠侠”相见的观众此次正好是个机会，因为根据
连环画改编而成的“蝙蝠侠”系列影片，其丰富的想象力，引人入胜的故事已征
服全世界无数的观众。
编者按：作为视觉艺术的一种，优秀的纪录片具有不可抗拒的魅力和感染力。
它揭示和保持了生活中最鲜活的形态，最有生气的人物和事件，是创作者生活激
情的自然流露。然而在中国，纪录片却遭到了长久的遗忘和淡漠。《第三只眼睛》
播出以来，人们重新认识了纪录片……
从１９９６年的第一个周末开始，北京有线电视台出现了一个纪实性的新栏
目———《第三只眼睛》。第一期节目叫《上大学》，片中那个考上北大生物系
的农家孩子张志峰及其家人令观众感动得落泪；如今，当年满口家乡话的张志峰
已在北大上到了三年级，说话也带上了京腔，而《第三只眼睛》播出已经整整两
年了。
《第三只眼睛》有一个独特的栏目识别标记：在半张略带抽象意味的人脸上
，有一只敏锐犀利、直视人生的大眼睛，好像时刻在探究人生的奥秘，这也就是
《第三只眼睛》的特色：一是强调对现实生活的独特发现，二是强调用生活自身
的情节和悬念讲述生活的故事，咀嚼人生百味，恰如其题头语所言：用心去看，
每一张面孔，都是一个故事。荷兰纪录片大师伊文思多次提出要通过关注生活矛
盾表现生活中的真善美，防止纪录片平淡无趣。《第三只眼睛》既不违背纪录片
非虚构的本性，又以源于生活的矛盾冲突加强了作品的力度，揭示了人生的底蕴
又令人感觉亲切。
许多观众也许还记得，《上大学》截取的是一个三代农家在孩子即将离家求
学时的生活片断，感人而幽默；《雨季》以主人公独白的形式，令观众感受吸毒
女在雨季戒毒的心理历程表现了挣扎中的灵魂情感的战栗。《旺旺》的开篇是１
１岁的农家孩子从猪圈里往外赶一头老母猪，奠定了故事生活化随意化的风格，
人物形象呼之欲出。《北京球迷远征记》对今年５月的“济南之役”进行了全程
跟踪纪实拍摄，点面结合，首尾呼应，情节变化充满悬念……
不难看出，在取材上，《第三只眼睛》着重展示的是普通人的独特人生经历
和生活感受，他们各具典型性及日常化的工作、生活场景，在时代大潮的冲击下
，显示出千姿百态的情感世界与悲欢离合。它与观众共同创造这样一种可能：通
过“第三只眼睛”扩大视野，在自我可能性的基础上创造积极的人生价值。
在客观真实的前提下，以故事性、可看性及新闻手段谋求观众的认同，《第
三只眼睛》有别于时下流行的谈话或访谈节目，也不同于《生活空间》那样展示
人物生活状态的散点式短纪录片，它要求自己同观众一起平视火热的生活。
反思过去，正是故事因素的被遗忘，才导致纪录片的被淡漠。纪录片的发展
史表明，“故事”与“纪录”不是一对不可调和的矛盾，采用大量非职业演员的
纪实风格影片《民警故事》的广受欢迎，证实了纪实＋故事的魅力———观众能
从中看到自己。
《第三只眼睛》所进行的尝试，也许是一种先验的明证，它在某种程度上向
我们暗示了一种对付未来电视业激烈竞争的有效策略。
《第三只眼睛》在北京有线台每周三播出一期，周四、周六重播。
游本昌再度出山济公十年一现
１０年前，电视连续剧《济公》红遍大江南北，济公的扮演者游本昌以诙谐
自如、妙趣横生的表演赢得公众的广泛好评，“鞋儿破、帽儿破……哪里有不平
哪有我”的主题歌更是被人们广为传唱。１０年后，由北京本昌文化艺术传播中
心、格力电器股份公司、浙江有线电视台、北京国安广告总公司联合制作的２０
集电视连续剧《济公游记》摄制完成，并于１９９８年春与观众见面。著名表演
艺术家、素有“活济公”之称的游本昌再度出山，饰演主人公———劫富济贫、
惩恶扬善的济公。
新编《济公游记》包括１１个弘扬中华文化精髓、净化人心、示现神通的历
史故事。该剧以诙谐、幽默、智慧的表现形式，歌颂了人间的真善美，并借以隐
喻当今社会所存在的道德问题，是一部寓教于乐，凝聚中国古典佛文化、民族色
彩的上佳之作。游本昌先生本着以“演戏要对得起观众”的严谨作风，对剧本精
雕细琢，用拍摄３０集电视剧的投资，奉献出２０集精品。
伴着“鞋儿破、帽儿破”的余音，游本昌此次道出“妄心生烦恼，心平万事
平，心净万事净”的人生真谛。不知道此次新编的《济公游记》主题歌会不会成
为新一轮的影视流行歌曲。
新影院上演《天生一对》
志华与裘小雪恋爱成熟，二人共结连理之后，江老太由于接受不了新潮儿媳
不拘小节的新派行径，加上身边老朋友的挑拨离间，以为儿媳入门，自己就会失
去儿子于是向媳妇展开一连串的攻势以显威严，婆媳俩一场“横纹刀劈扭纹柴”
大战宣告揭幕。志华在内地的工作伙伴阿颖寄住江家期间，江母发觉原来阿颖才
是自己最佳媳妇的人选，思前想后，决定迫小雪出局……
正所谓“今时不同往日”，传统的伦理关系，在今日９０年代的社会中，被
一条鸿沟挡住，上一辈和新一代的思想难以互谅互让，产生了不少笑话甚至悲剧。
演员：沈殿霞袁咏仪周华健伍咏薇庄泳文隽
１９９８年１月９日、１１日《桑普周末新影院》播出
“大片”质疑
１２月底，《特工狂花》作为压轴戏，为１９９７年的进口大片画上了句号。
今年是引进大片的第三个年头，回头看看，今天大片的号召力已不能与两年前相
比。这一方面是因为新鲜劲儿已过，观众的热情渐渐平静下来，明白了大片也不
过是搏斗与厮杀、恐怖与灾难，其中大量运用电影特技。看多了，也就不感到新
奇了，有些观众甚至已经感到乏味。
不能否认的是，今天的电影市场是由进口大片支撑的，而今年只生产了３０
多部国产片，几乎达到了历史最低水平。明年的电影市场无疑仍然要由进口大片
来唱主角，那么电影公司在引进明年的大片时，思路是否能有所改变呢？
现在的大片几乎就等于好莱坞电影的代名词，顶多有一两部港片。在广阔的
世界电影市场上，能否精选几部其他国家艺术性与娱乐性俱备的优秀电影？当然
好莱坞电影是最具商业性的，但并不能代表整个世界的电影文化。在好莱坞电影
的灌输之下，培育出的电影市场将是畸形的，它使观众对电影娱乐性的要求越来
越高，是国内的电影制作水平所达不到的，这无疑是在为好莱坞电影培育市场。
另外，它也使观众越来越忽视电影本身的艺术品质，养成审美惰性。
其次，即使是引进好莱坞电影，影片的模式风格是否能更丰富一些呢？与其
引进一些二流的动作片，不如引进一些其他品种的一流影片，《阿甘正传》不是
也脍炙人口吗？像《勇敢的心》、《燃情岁月》等影片，票房未见得比某些动作
片差。而且观众的口味也是多样化的，比如爱看动作片的大多是男性观众，女性
观众还是喜欢看言情片或人情味浓的影片。
再其次，即使是引进动作片、灾难片，能否再“精选”一下呢？像《海上惊
情》这样的片子，为什么不让位给《变脸》这样更具观赏性的影片呢？